有利有弊的高仿壶

瓷库中国讯 张女士近10年来收藏了近百把紫砂壶，其中不乏大师作品，最近张女士决定将这批紫砂壶拍卖，但经过专家鉴定，其藏品中竟然有6成以上的存在疑问。“紫砂壶收藏，我有一定的眼力。对于专家存疑的紫砂壶，我并不认同。”张女士一直不愿相信自己精心收藏的紫砂壶竟然多数都是假的。

图：紫砂壶-笑樱 工艺师佘俊峰纯手工制作 底槽清精品

对此，古玩商张冰表示，紫砂壶造假现象比较普遍，目前在多数经营紫砂的商店里都存在赝品和假货。“其中对普通消费者伤害比较大的是‘化工壶’。因为上好紫砂泥一斤就要上万元，对于一把壶能卖到几十万、上百万的大师而言，泥料成本上升对其影响不大。而一般工人为了降低成本会使用存在有害物质的泥料，于是就出现了所谓的‘化工壶’。这类‘化工壶’有的使用了非紫砂类陶土，有的甚者还会掺入‘氧化金属物’用以丰富壶的颜色。长期使用‘化工壶’泡茶危害人体健康。”

“高仿壶”是紫砂壶收藏无法回避的问题。由于紫砂壶制作者名气不同，导致其价格差异巨大。名家紫砂壶作品价格在几十万到上百万元之间，知名工艺师作品价格则在数千元至万元之间，而那些名不见经传的紫砂艺人，其产品却只有几百元而已。巨大的差价催生了‘代工壶’。普通紫砂艺人用其精湛的手艺，相似的泥料模仿大师作品，再盖上大师的印章，这种‘高仿壶’很难辨别，而且自古就有，且深受藏家的追捧。关键是卖家要标明是这种壶是高仿品，不能混淆视听。其实在宜兴当地，也存在‘代工壶’以大师真品成交的现象。高仿壶现象除了有害的一面还有有利的一面。

一、“仿”有利于“学习”

一个紫砂艺人在初学入门时，无论是师承家传还是自学成才，都是要经过“仿”这一步的。如已故壶艺泰斗顾景舟，在“上世纪30年代，应上海古董商郞玉王书之聘仿制历代名作，得以接触明清两代传世精品，反复揣摩，研究分析，使其艺术学养和鉴赏能力大有提高。”又如花货大师蒋蓉，“她在不到20岁时赴上海随伯父蒋燕亭学艺并仿制古陶，因此，大开眼界，增长不少知识，掌握了许多技艺，为以后创作打下了坚实的基础”。可见，要想学艺成功，不但要仿而且要仿历史上的经 典名壶和名家的力作。因为作为仿的“样本”，它们的艺术水准愈高，技术含量愈大，仿好了，仿像了，自己的眼界也就愈高，技艺的提高也就更大。

二、“仿”是为了“创新”

如果“规仿名壶”只是为了做得和“名壶”一模一样，即使惟妙惟肖，可以乱真，也只能永远生活在名家名壶的阴影下，自己终难有出息。“仿”不仅是为了入门的 “学习”，最终目的是为了“创新”。前面说到，顾景舟在仿制历代名作时，就“反复揣摩，研究分析，使其艺术学养和鉴赏能力大有提高”，这就为其日后的创新 积淀了厚实的基础；同样蒋蓉大师“仿制古陶”后“大开眼界，增长不少知识，掌握了许多技艺，为以后的创作打下了坚实的基础”。中国工艺美术大师吕尧成谈自 己的体会曾说：“有分析地临摹一遍，胜过十遍百遍；只照葫芦画瓢，很难从临摹过渡到创新。”这就告诉我们：临摹只是学习的手段，最终的目的是要创新。就我 自己的体会来说也是如此。我们在“仿”时，要多分析、多研究，吃透名作，为我所用，如能发现不足而加以改进就说明自己的“仿”有所得了。对名家的作品仿得 多了，开拓了眼界，提高了自己的鉴赏水平和制作的功力，就会水到渠成地进入创新的阶段，这一切都是日积月累熟能生巧后功到自然成的。

高仿壶如果不表明是仿品，那么很可能对收藏者带来经济上的巨大损失。从另外一方面看，现在的紫砂艺人通过仿造前人经典的紫砂壶作品，达到学习和创新的目的，也是一个很好的现象。关键是如果是高仿的不妨直接告诉购买者，有很多购买者也愿意购买高仿壶，只要壶有其独特的收藏价值。（编辑：杨哲）

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