大工笔绘就的绚丽人生——访中国艺术研究院研究生院副院

时间:2017-04-19 14:57:53 点击: 来源于:
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20年前的北京,元旦节前夕,寒冷的天气挡不住观众去中国美术馆参观的热情,因为第八届全国美展的获奖作品正在展出。展厅里一张2米见方的工笔大画大放异彩,吸引了很多人的驻足。在往后对这张画的研究中,专家们公认它是上世纪90年代初期中国美术的代表作之一。

《暖月亮》220X230

陈孟昕《暖月亮》220X230 

细看这张题为《一方水土》的工笔重彩画,构图气势磅礴,人物宽厚丰实,画家陈孟昕将人物、花鸟与山水糅合为一体,用100多个具有地域特色、动作与神态生动各异的人物,精彩呈现了贵州苗族山民的生活,展示出“人与人的亲近真挚、人与自然的和谐与共”,诗意浓郁,情怀真切,一扫工笔画中常见的甜俗之气。了解陈孟昕的人知道,他一直在如何运用新的审美观念、形式语言来表现民族文化风尚和当代人的生活方面作全新的探索,而《一方水土》则是其探索的总结和个人风格的成熟。

 《一方水土》(局部)

陈孟昕《一方水土》(局部)

他独辟蹊径,以“大工笔”的结构范式描绘民族史诗,开创中国工笔画的崭新时代;他旅居海外三载,事业如日中天之时毅然归国,只为“艺术之根在祖国”;他集教学、管理、创作于一身,引领当今画坛,始终儒雅谦和;他热心公益却不事声张,只因源自内心需求。陈孟昕学于河北而成就于湖北,雄劲豪放的北方“燕赵文化”与浪漫奇诡的南方“荆楚文化”共同浸润与滋养了他。

 

早在27岁时,他创作的写意人物画《栗子熟了的时候》参加第六届全国美展,就获得河北省展览一等奖,在美术界崭露头角。1985年,他考入湖北美术学院攻读硕士研究生,求学期间找到了“更适合自己内心”的表达方式和叙述语言——工笔人物。“工笔画能很好地抒发、诠释我的情感,因为我性格比较认真细腻,又受浪漫‘楚文化’的影响,这些都促使我转向工笔画。”他在毕业前夕创作的工笔画处女作《帕米尔风情》,于第二年一举斩获第七届全国美展铜奖。此后,作品屡屡获奖,进入了创作的高峰期。

 

这一年,陈孟昕应邀到加拿大参加艺术家研讨会并举办个人画展,开始了三年的海外旅居生涯。这段经历给陈孟昕的艺术带来了新突破。他从西方现代绘画中受到启发,大胆地将对比色的运用融入工笔画创作,形成一种强烈的视觉效果,突破了中国传统绘画崇尚的和谐典雅,给人以温暖惬意、生机勃发的全新感受。他在2002年完成的工笔重彩画《暖月亮》中,极尽色彩冷暖对比,大胆地让红绿蓝在画纸上碰撞,描绘出了一种“诗意的栖居”,使得该作品在第十届全国美展上斩获铜奖,并被中国美术馆收藏,成为他的又一代表作。

 

陈孟昕的绘画有着自己独特的语言。造型上,他描绘的人物头部扁平,人体宽厚丰实。肢体横长扁平,手臂上粗下细,透着力量感,人物基本不画眼睛,一笔带过,反而多了想象的空间;线的技法上,他多采取直管水笔画线,挺劲、匀称、变化自然,转折不求粗细变化,把墨汁稀释成几个深浅层次,用不同粗细的直管笔分类画线,以适合画面复杂而层次多变的大场面需要,别有一番审美趣味;色彩上,他有时采取较强的冷暖色彩,将植物色的暖色作底,再分染和皴出石色的冷色,营造一种强烈又单纯的效果,有时则运用色彩深浅的强弱,在单纯之中求丰富,使作品张扬出自身的精神和内涵。

 

当代美术理论家李松这样评价陈孟昕:“他以写意的心态作工笔,又以工笔的意趣画写意。以大场面的工笔画对应着社会的整体审美意识,回应主流的呼唤,以小幅面的写意画轻松地述说着私人的情愫,与先贤悄然对语。他的工笔画上,似乎一边在消解朴素与华丽的界限,以便在美与丑、温和与极端、高贵与平淡、时尚与永恒之间寻找临界点,建立动态的平衡,同时制造出跨越时空的视觉桥梁。在浓缩千年的楚汉唐宋文脉的追求之中,平行张扬着社会的公众责任与文人的个体性情。”

 

有人说,品陈孟昕的工笔画,能唤起一种家园意识。很可能,在他的内心深处,就有一个永远牵动灵魂与心智的精神家园,这是一处多大的所在呢?陈孟昕说,美术作品的个人风格是小风格,大文化大民族风格才是大风格。

(支点杂志2014年2月刊)

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